Цементная блондинка (Право на выстрел) - Страница 73

Короче говоря, она позвонила прямо в следственную группу и рассказала про одного Тома, который сшивается на съемках в Вэллей. Ну, понимаешь, глядит на съемки, околачивается рядом с продюсерами... Но он не был обыкновенным Томом.

— Не понимаю, о чем ты говоришь. Каким Томом?

— Том Пиписька — это общее название для таких парней. Так девчонки из порно называют ребят, которые слоняются на съемках. Обычно они дружат с продюсерами или подбрасывают им иногда тысчонку на производство фильма — вот те и разрешают им болтаться на съемках и глазеть, как там все происходит. Это обычное дело. Подобные съемки всегда привлекают массу людей, которым одних только видеокассет уже недостаточно. Они хотят присутствовать прямо на месте и видеть все «живьем».

— Понятно. Так что же там с этим парнем?

— Видишь ли, Гарри, причина, по которой все они сшиваются на съемках, только одна: в перерывах они снимают там девочек. Иной раз они и сами хотят попробовать прямо перед видеокамерой. Ас этим парнем все было по-другому. Он никого не снимал, а просто бесцельно сшивался вокруг. Она, то есть Галерея, сказала, что ни разу не видела, как этот придурок хоть к кому-нибудь подвалил. Кое с кем из девчонок он, правда, разговаривал, но ни разу ни одну из них не подцепил.

— И только поэтому он выглядел подозрительно? Потому что не хотел трахаться?

Мора поднял руки, словно признавая, что все это и впрямь звучит не слишком убедительно.

— В общем-то да. Но слушай дальше. Галерея снималась и с Нагревателем-Кончателем, и со Святой Наставницей — двумя жертвами Кукольника, — и, по ее словам, на обеих съемках она видела этого Тома. Потому и позвонила.

Теперь эта история заинтересовала Босха. Но что же дальше? Вдруг Мора просто пытается отвлечь его внимание, направить по ложному следу?

— Она не знала имени этого парня?

— В том-то и дело, что нет. Потому я и не бросился проверять эту наводку. У меня их и без того была целая куча, так что же мне — все бросить и разыскивать какого-то безымянного хмыря? Со временем я, конечно, и до него добрался бы, но через несколько дней ты пришил Черча, и на этом все кончилось.

— Так и оставил?

— Ага, бросил, как мешок с говном.

Босх молчал. Он знал, что сейчас Мора вновь заговорит. У него наверняка было еще, что сказать. Не могло не быть.

— И вот вчера, когда я просматривал для тебя бумаги на Магну Громко Кончаю, я наткнулся на названия фильмов с ее участием. В самом начале своей карьеры она работала вместе с Галереей. Это-то и заставило меня вспомнить о той наводке. У меня появилось какое-то предчувствие. Я попытался узнать, что сталось с Галереей с тех пор. Оказывается, три года назад она «бросила сцену». Я знаком с одним из ведущих продюсеров Ассоциации взрослого кино, и тот сказал мне, что она исчезла прямо посреди очередных съемок. Не сказала никому ни слова, и никто никогда о ней больше не слышал. Продюсер очень хорошо все помнит, потому что это стоило ему кучи денег — пришлось переснять половину картины. Иначе, если бы он просто заменил одну актрису другой прямо посередине съемок, фильм утратил бы цельность.

«Неужели для этих картин имеет значение такая категория, как цельность?» — с удивлением подумал Босх. Некоторое время они с Морой молчали, раздумывая обо всем сказанном. Наконец Босх заговорил:

— Значит, ты предполагаешь, что сейчас она может находиться где-нибудь в земле?

— Именно так я и думаю. Видишь ли, люди, занятые в этом бизнесе — не такие, как все, как мы с тобой. Они часто внезапно исчезают и затем всплывают совершенно в других местах. Я помню, как тут пропала одна киска, и вот я уже вижу ее фотографию в журнале «Пипл», на руках у какого-то знаменитого типа — знаешь, из тех, что собирают бабки в пользу животных, организовывают всякие благотворительные фонды и прочее. У него — собственное телевизионное шоу — «Ноев ковчег». Я и подумать не мог...

— Слушай, Рэй, мне наорать...

— Ладно, ладно, короче говоря, эти киски то уходят из бизнеса, то снова возвращаются. Это нормально. У них постоянно на уме заняться чем-нибудь другим. Они могут встретить парня, который, как они считают, будет кормить их с ложки черной икрой и кокаином, станет для них сладеньким папочкой — вроде того мудака из «Ноева ковчега», и им больше никогда не придется работать. А потом выясняется, что они жестоко ошибались. Они обычно ни хрена не видят дальше собственного носа.

Каждую из них обычно еще в детстве трахнул папочка, и вся их последующая жизнь — это какой-то мудовый способ заочно доказать папаше, что они чего-то стоят. По крайней мере, я где-то читал такое. А может, это тоже херня, как и все остальное.

Босх не нуждался в лекции по психологии.

— Ну, давай же, Рэй. Меня замучили в суде, мне нужно поскорее разобраться со всем этим. Переходи к делу. Что там с Галереей?

— Я рассказываю все это к тому, что с Галереей получилось как-то необычно: она исчезла три года назад и с тех пор нигде ни разу не всплывала. А ведь они всегда где-нибудь да всплывают. Даже если они накололи какого-нибудь продюсера так, что ему приходится переснимать картину, они все равно возвращаются назад и снова проходят весь путь наверх, начиная с самого низа — снимаются на «пленочки», работают домкратчицами и так далее.

— Домкратчицами?

— Да. Это особый талант. Такие девочки держат у снимающихся мужиков концы в состоянии боеготовности в промежутках, пока готовят и передвигают камеры, устанавливают свет, меняют декорации. Так, чтобы те в любой момент могли начать действовать. Понимаешь, что я имею в виду?